Женщина есть женщина (1961)

Одна из ключевых работ раннего французского nouvelle vague и дебютный полнометражный фильм Жана-Люка Годарада, который сразу заявил о себе как о режиссере с уникальным видением кино. Действие разворачивается в Париже начала 1960-х, главная героиня Анжела работает танцовщицей в популярном кабаре и мечтает о ребенке, но её муж Эмиль, который работает в местном кафе и мечтает о карьере джазового музыканта, категорически против этого, считая, что ребенок помешает их совместной жизни и его творческим планам. Чтобы достичь своей цели, Анжела придумывает хитрость: она говорит Эмилю, что нашла другого мужчину, который согласен помочь ей зачать ребенка, не вмешиваясь в их дальнейшую жизнь. В роли этого «доброжелателя» она называет их общего друга Альфреда, молодого человека, который давно симпатизирует Анжеле. Реакция Эмиля на эту новость оказывается не той, что ожидала главная героиня, и ситуация начинает развиваться совершенно неожиданным образом. Годарад использует в фильме все фирменные приемы, которые потом стали визитной карточкой его авторского стиля: нестандартный монтаж с резкими склейками, отсылки к голливудским мюзиклам и классическому кино, диалоги, которые часто отрываются от основного действия и обращаются прямо к зрителю, а также неожиданные звуковые вставки — от джазовых композиций до популярных песен того времени. Все эти элементы не разрывают повествование, а наоборот, подчеркивают его игровую, почти фарсовую природу, при этом не теряя искренней эмоциональности. В главных ролях дебютировали на большом экране Жан-Поль Бельмондо, сыгравший Альфреда, и Анна Карина, которая в паре с Годарадом работала над многими его последующими проектами. Их игра делает персонажей живыми и узнаваемыми, несмотря на все абсурдные повороты сюжета. Фильм получил признание критиков сразу после премьеры, в том числе был удостоен Серебряного медведя за лучшую режиссуру на Берлинском международном кинофестивале 1961 года. «Женщина есть женщина» не только комедия с любовным треугольником, но и острое исследование гендерных ролей и ожиданий, которые общество возлагает на мужчин и женщин в начале 1960-х. Годарад не дает простых ответов, не осуждает ни одного из персонажей, а показывает их такими, какие они есть — со всеми слабостями, желаниями и ошибками. Фильм остается актуальным и сегодня, его юмор не устарел, а вопросы о балансе личных желаний и отношений в паре волнуют зрителей по всему миру.