Призрак свободы (1974)

Эта картина стала последней полнометражной работой великого мастера сюрреализма Луиса Бунюэля, созданной при участии итальянских и французских продюсеров. Режиссер не строит сюжет по классическим канонам, а собирает его из череды эпизодов, которые на первый взгляд кажутся совершенно не связанными между собой, но объединены общей идеей разоблачения социальных условностей и ханжества. Зритель попадает в мир, где все привычные правила переворачиваются с ног на голову: буржуазная супружеская пара рассматривает фотографии парижских достопримечательностей и без тени смущения считает их откровенно порнографическими. На обычном семейном ужине при свечах гости рассаживаются не за столом, а на унитазах, при этом мужчины спускают штаны, а женщины поднимают юбки — и никто не видит в этом ничего необычного. От бытового абсурда режиссер переходит к более резким сценам: маленькая девочка исчезает в стенах школы, но поиски ее организовываются прямо в ее присутствии, и сама девочка активно участвует в процедуре, словно ничего необычного не происходит. Между этими эпизодами возникают короткие, но очень выразительные сцены репрессий, за кадром раздается хором крик «Долой свободу!». Основной мишенью Бунюэля становятся не абстрактные злодеи, а все институты, которые годами насаждают нелепые правила и ограничивают личную свободу: католическая церковь с ее догмами, армия с безусловным подчинением вышестоящим, буржуазная мораль с ее скрытыми запретами. Смех в фильме получается горьким, сквозь сжатые зубы: абсурд, который показывается на экране, зачастую оказывается гораздо ближе к реальности, чем может показаться на первый взгляд. Критики высоко оценили дерзость режиссера, его умение сочетать мягкую иронию с резкой социальной сатирой, и «Призрак свободы» до сих пор остается одним из самых ярких примеров сюрреалистического кинематографа, который не теряет актуальности спустя десятилетия после выхода.