Развод по-итальянски (1961)

«Развод по-итальянски» — одна из самых значимых работ итальянского кинематографа послевоенного периода, лауреат премии «Оскар» за лучший оригинальный сценарий и главный триумф режиссера Пьетро Джерми на международной арене. Лента вышла в 1961 году, когда в Италии развод был законодательно запрещен — эта норма оставалась в силе до 1970 года, а местные социальные стереотипы были еще более консервативны, чем правовые нормы. Главный герой, сорокалетний Фердинандо, живет размеренной жизнью мелкого итальянского чиновника, его брак с Росалией длится уже 12 лет, и внешне всё выглядит как пример благочестивой семьи. Но за фасадом обыденности скрывается глухая неудовлетворенность: он не выносит свою жену, считает её недалекой и надоедливой, и влюбляется в юную кузину Анжелу, которая отвечает ему взаимностью. Парень понимает, что без развода он не может построить новую жизнь с любимой, но юридическая процедура в его стране практически недоступна для обычных людей. Решив, что проще избавиться от ненавистной супруги, Фердинандо разрабатывает коварный план, который должен выглядеть как несчастный случай, и не оставить следов его причастности. Джерми строит повествование с тонким юмором, не высмеивая героя, а показывая абсурдность ситуации, в которую он попал: обычный человек, не привыкший к противостоянию с системой и собственными желаниями, готов пойти на преступление из-за того, что общество не дает ему возможности решить проблему законным путем. В ленте нет лишних пафосных речей, все диалоги выдержаны в духе обывательской речи, а сцены показывают быт обычной итальянской семьи того времени с максимальной достоверностью. Марчелло Мастроянни, исполнивший роль Фердинандо, создает образ очень живой, узнаваемый: не злодей и не герой, а обычный человек, который попал в патовую ситуацию и действует так, как считает нужным, поддаваясь как слабостям, так и общественным стереотипам. Фильм сочетает в себе острую сатиру на обывательские устои, трогательную лирическую линию и тонкий комический эффект, который возникает из абсурдности происходящего.